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云图蓝光1080P
云图
别名:
主演:汤姆·汉克斯  哈莉·贝瑞  吉姆·布劳德本特  雨果·维文  
类型:科幻片
导演:汤姆·提克威  拉娜·沃卓斯基  莉莉·沃卓斯基  
地区:其它
年份:2012
语言:其它
简介:1850年,南太平洋,美国公证人亚当·尤因(吉姆·斯特吉斯JimSturgess饰)在船上被不明寄生虫病折磨,他用日记记录下自己看到的和听到的;1931年,苏格兰,落魄青年罗伯特·弗罗比舍(本·卫肖BenWhishaw饰)为音乐大师记录曲谱,受到半本旅行日记的启发创作出了恢宏壮阔的《云图六重奏》;1975年,美国加州,小报记者路易莎·雷(哈莉·贝瑞HalleBerry饰)冒着生命危险调查一桩核电站丑闻,在老唱片店她被一首不知名的乐章感动;2012年,英国伦敦,被囚禁在养老院的出版商蒂莫西·卡文迪什(吉姆·布劳德本特JimBroadbent饰)揣着一叠由女记者写成的纪实文学,打算将自己的“越狱体验”拍成电影;乌托邦未来,首尔,餐厅服务员克隆人星美-451(裴斗娜DoonaBae饰)开始形成自我意识和反抗人类,她在人类图书馆看了一部飞跃老人院的电影;文明毁灭后的未来,夏威夷,牧羊土着扎克里(汤姆·汉克斯TomHanks饰)对高科技文明的先知心怀敌意,他的部落唯一相信的女神叫星美……不同的人物、场景和事件在时空中更迭变幻,不变的是每个主角身上都带有彗星形状的胎记。它像亘古灵魂的烙印,将人性中的反抗精神代代延续,最后织成一幅浩瀚璀璨的云图。

亨利·古斯医生,角色出自影片第一个故事。美国律师亚当尤因在南太平洋航海旅行中偶遇的英国医生,妄图毒害律师亚当,谋财害命。酒店经理,角色出自影片的第二个故事。贪婪的酒店经理榨取了作曲家同性男友送给他的马甲。艾萨克·萨克斯,角色出自影片的第三个故事。核电站安检员,与路易莎·雷偶遇,对她一见钟情,不惜涉险帮其揭露真相,最后遭遇空难。德尔莫特·杜斯特·霍金斯,角色出自影片的第三个故事。戴金链子的黑帮作家,当众杀死了将抨击他作品的评论家,从而一夜成名,锒铛入狱。电影演员,角色出自影片第五个故事。克隆人星美451和克隆人幼娜939在餐厅失物招领处偷看到的电影《卡文迪什的灾难》片段中的演员。亚当·扎克斯,角色出自影片第六个故事。原始部落的族人,内心住着一个魔鬼,在食人族的屠杀中被先知人麦克尼姆搭救,一解心魔,最终与麦克尼姆相伴终老。(注:以上6角色由汤姆·汉克斯饰演)

土著女人,角色出自影片的第一个故事。满身纹身,和部落的族人坐在一起,回头看了一眼亚当。桥卡斯塔·埃尔斯,角色出自影片的第二个故事。德裔犹太人,老音乐家埃尔斯的美丽妻子,后来和年轻音乐家罗伯特·弗罗比舍产生爱慕。路易莎·雷,角色出自影片的第三个故事。70年代的美国记者,因一起谋杀卷入了一场惊人的核电站危机事件。印第安派对客人,角色出自影片的第四个故事。派对的女客人,在派对上与黑帮作家有眼神交流。亚洲男医生,角色出自影片的第五个故事。为星美451去除克隆人项圈男医生。麦克尼姆,角色出自影片的第六个故事。先进文明人类的幸存者,称之为先知人。因寄居部落而与扎克里相识,并在危机关头拯救了扎克里的性命,最终两人相伴终老。(注:以上6角色由哈莉·贝瑞饰演)
莫利纽克,角色出自影片的第一个故事。美国律师亚当·尤因乘坐的“女先知”号的船长维维安·埃尔斯,角色出自影片的第二个故事。爱慕虚荣的老作曲家,收留了才华出众的年轻作曲家罗伯特·弗罗比舍,后企图窃取其作品,更以弗罗比舍同性恋以要挟。迪莫西·卡文迪什,角色出自影片的第四个故事。落魄的老出版商,因黑帮作家的杀人事件走红。后遭人勒索,被哥哥登霍姆·卡文迪什送进了老人院,后带领三名好友们“飞越老人院”。街头艺人,角色出自影片的第五个故事。克隆人星美451透过窗外看见的落魄老音乐家。先知人2,角色出自影片的第六个故事。和麦克尼姆一起幸存下来的先知人。(注:以上5角色由吉姆·布劳德本特饰演)
霍洛克斯,角色出自影片的第一个故事。美国律师亚当·艾文的岳父,蒂尔达的父亲。捍卫殖民主义的伪教士,最终因奴隶问题与亚当和蒂尔达决裂。塔德乌什·凯赛森,角色出自影片的第二个故事。老音乐家维维安·埃尔斯从柏林请来的指挥家,和老音乐家的妻子桥卡斯塔·埃尔斯有段往事。比尔·斯莫克,角色出自影片第三个故事。核电站高管威廉·威利雇佣的杀手。杀害德尔莫特·杜斯特·霍金斯,并意图杀害记者路易莎·雷。诺克斯,角色出自影片第四个故事。老人院的彪悍女护士,老出版商蒂莫西·卡文迪什饱受她的折磨。梅菲董事,角色出自影片第五个故事。残酷对待克隆人和反叛军。老乔吉,角色出自影片第六个故事。扎克斯的心魔,最终被扎克斯战胜。(注:以上6角色由雨果·维文饰演)
亚当·尤因,角色出自影片的第一个故事。美国律师、霍洛克斯的女婿,在乘坐“先知号”回美国的航海旅途中帮助了一名黑人奴隶,被却恶毒的英国医生下毒。贫穷的酒店住客,角色出自影片的第二个故事。被经理赶出旅店的客人,下楼梯时与上楼梯的年轻音乐家罗伯特·弗彼舍擦身而过。梅根的父亲,角色出自影片的第三个故事。老科学家鲁弗斯·斯科史密斯侄女的父亲。酒吧苏格兰顾客,角色出自影片的第四个故事。用酒桶砸了彪悍女护士诺克斯的头。张海柱,角色出自影片的第五个故事。解放克隆人组织的成员,和克隆人星美451相爱。亚当·扎克斯的妹夫。角色出自影片的第六个故事。亚当·扎克斯亲眼看着他被食人族杀死。(注:以上6角色由吉姆·斯特吉斯饰演)
蒂尔达,角色出自影片的第一个故事。美国律师亚当·尤因的妻子。梅根的母亲,角色出自影片的第三个故事。老科学家鲁弗斯·斯科史密斯侄女的母亲。墨西哥女人,角色出自影片的第三个故事。墨西哥地下工厂员工,重击打死杀手比尔斯·莫克。星美451,角色出自影片的第五个故事。克隆人星美451觉醒,与地下组织一同参与到解放克隆人的运动中,与地下组织的张海柱相爱。(注:以上4角色由裴斗娜饰演)
船舱男孩,角色出自影片的一个故事。“女先知号”上的一名船员。罗伯特·弗罗比舍,角色出自影片的第二个故事。才华出众的年轻音乐家,老音乐家维维安·埃尔斯的记录员,创作出绝世交响乐《云图六重奏》,最终走向死亡。唱片店店主,角色出自影片的第三个故事。对经典交响乐《云图六重奏》钟爱有加。乔吉沙,角色出自影片的第四个故事。老出版商蒂莫西·卡文迪什哥哥登霍姆·卡文什的夫人。部落男孩,角色出自影片的第六个故事。部落成员,向“先知人”麦克尼姆问问题,不懂装懂。(注:以上5角色由本·威士肖饰演)
年轻的斯科·史密斯,角色出自影片第二个故事。作曲家罗伯特·弗罗比舍的同性恋人,见证了罗伯特·弗罗比舍的死亡,悲痛一生。老年的斯科·史密斯,角色出自影片的第三个故事。发现了能源商的阴谋,被杀手比尔·斯莫克杀害。老人院护士,角色出自影片第四个故事。老人院餐厅的一名护士。档案员,角色出自影片的第五个故事。审问星美·451的档案员,对星美·451的经历充满了好奇和同情。(注:以上4角色由詹姆斯·达西饰演)
酒店经理,角色出自影片的第三个角色。与女记者路易莎·雷叫一同发现科学家斯科·史密斯被杀的酒店经理。幼娜939,角色出自影片的第五个故事。克隆人幼娜·939,星美451的朋友,在餐厅遭到侮辱提前觉醒,被餐厅监管当众杀害。罗斯,角色出自影片的第六个故事。山谷人扎克里的妹妹,被食人族杀死。(注:以上3角色由周迅饰演)
贵妇人,角色出自影片的第一个故事。与亚当·尤因一起共进晚餐的贵妇人。老出版商的爱人,角色出自影片的第四个故事。老出版商蒂莫西·卡文迪什年轻时的恋人,最终于老出版商在一起。科学家,角色出自影片的第五个故事。星美·451学习中的视频教师。女祭司,角色出自影片的第六个故事。山谷人的女祭司,视星·451美为神明。(注:以上4角色由苏珊·萨兰登饰演)
贵族绅士,角色出自影片的第一个故事。与亚当·尤因一同共今晚餐的贵族绅士。酒店工作人员,角色出自影片的第二个故事。敲门吵醒年轻作曲家罗伯特·弗罗比舍和斯科·史密斯的酒店工作人员。能源商,角色出自影片的第三个故事。邪恶的能源商,隐藏着惊天的阴谋,雇佣杀手比尔·斯莫克杀死老科学家斯科·史密斯,并试图杀死女记者路易莎·雷掩盖阴谋。登霍姆·卡文迪什,角色出自影片的第四个故事。老出版商蒂莫西·卡文迪什的富人哥哥,把弟弟蒂莫西·卡文迪什送进了老人院。快餐店经理,角色出自影片的第五个故事。玩弄幼娜939,张海柱救星美·451时将其杀死。食人族头领,角色出自影片的第六个故事。杀死了扎克里的侄子和妹妹,后在袭击了山谷人部落后熟睡时被扎克里割喉而死。(注:以上6角色由休·格兰特饰演)
折叠 正面评价

云图《云图》片是有史以来最具野心的作品之一。(《芝加哥太阳报》评)

《云图》是对公认“无法搬上银幕”的原著小说的一次非凡改编,在各个层面都近乎完美。(《奥斯汀纪事报》评)

《云图》是有史以来最雄心勃勃的影片之一,我已经看了两次,想看第三次,对于《云图》,我永远不会感到厌烦。我想,任何人都希望看到这样大胆和富有远见的电影。(电影评论家罗杰·艾伯特评)


Cloud Atlas by David Mitchell (2004) 这本书原先是我一门课的reading list上的必读。作者其他几部作品走黑色悬疑路线,到了这本洋洋洒洒,开始讨论每个文学家/作家/作曲家/画家在晚年所追求的 "existence beyond"这个主题(可参照博尔赫斯和纳巴科夫的自传)。 而这本书独特的结构,则成为了体现和渲染这个主题的重要手段。这部改编的电影用蒙太奇的手法同样传承了独特的架构,但是相对于书来说,在我看来,电影处理的方式更加巧妙地集中彰显了主旨。

这本书由六个故事组成,每一个故事写作修辞迥异。第一个故事用词华丽且精确,于第五个故事简约金属味重的问答和第四个故事的诙谐舞台喜剧风格产生鲜明的风格对比。每个故事都在结尾升华了有关自由,理解和爱的主旨,添加类似于基督教救赎意味浓重的桥段,比如在An Orison of Sonmi-451(第五个故事)最后,Sonmi 面对审讯官作出这样的回答 ”Why does any martyr cooperate with his judases“;再比如第一个故事 ”The Pacific Journal of Adam Ewing" 里 Ewing 对于上帝拯救的质问。这样的故事,即使单独来看,也是个个独立而精心构思的杰作。

当然,作者的野心并不只在于讲几个故事。他用各种graphic motif (事物主旨)和theme (主旨)串联了这六个故事。然后用12345654321的结构将每个故事一分为二,再按照顺序正向和反向排列。对于剧作者和导演来说,如何分解故事,再转换为观众能接受的画面,把故事讲清楚而又不至于过于抽象,成为了关键。从一定程度上来说,这步比拍摄电影更加困难。就从故事顺序被打乱的预告片来看,旁白不停的重复theme ”our lives are not our own;we are bounded to others..." 和key scene 的重复可以一窥电影的形态:导演必然重新架构了整个故事并且将几个主旨变成了一个至两个。

对于导演来说,如果不采取拦腰切再拼接的方式,那么将所有故事按照high note 和 graphic motif 的标准剪成小段,然后将不同故事的相关小段剪辑在一起,是个最具观赏性且最冒险的做法;这样一来,电影总体来说可以作为研究蒙太奇运用的样本永载史册。然而,这样做最大的冒险之处就在于如何一直保持观众的带入感(identification),同时保持情绪持续而上(crescendo fashion)。荧幕画面时间和空间的对照便成为了重要的手段。

对于沃卓斯基兄妹而言,如何在”正确“ 的时刻拼接,制造出不同的喜剧/悲剧/讽刺效果,正是他们所擅长的叙事方式。 影片开始的六小段故事主要起到建立风格(establish tone)和 设立背景的作用。剩下的将近两个半小时,便都是各种片段的连接。按照道理来说,这部电影并不是部image-centered Cinema,而是一部actor-centered Cinema,后一种更加强调人类的哲学体系和现实主义*。然而导演巧妙地运用了这两种特点。第一种是通过人物体格特征,语言和意识形态上的共鸣勾勒出连接各个片段的暗线。比如,贯穿全片的流星胎记(包括彩蛋里汤姆汉克斯后脑上的胎记)和第一个故事里的妻子和第五个女主的在结尾的连接对照;在第四个故事,老人站在桌子上大喊 “help”和直接连接上的有相同意义的战役片段;和第四,第三,第五个结尾伴随着主旨旁白的快速回家,自杀,牺牲的片段闪回。第二种是通过时间和空间上的对照,比如第六的太空船的远镜头和第一的十九世纪航海船远镜头的对照呈现出辽阔;第四大门和第五餐厅大门的对照凸显出压抑等等。 这样一来,暗线虽然在量上面比书里少了很多,但是质量依旧,并且更加直观地烘托了主题。

除了剪接,便是要照顾到影片的节奏。影片由连串的小悬疑接连,开头有些地方呈现了不同寻常的紧凑,这导致后面看起来稍嫌疲乏。影片一段最多有5个故事同时讲述(如果我们将一个高潮到另一个高潮划分为一段), 后部平均有三个故事同时讲述,到了结尾逐渐收为两个,最后以故事五结束(相信一定有观众会做出脉络图,故不重复工作), 呈现出5---4--3--2-1的顺序。同时我们可以发现,首先收尾的故事34,再是25,然后再是16。这样一来,影片同样也以一种enclosed circle的环形形式结束。 和书相比,影片的节奏更加明快,结构也更加精巧。

整体说来,这部电影所体现出来的主旨,故事性,和画面已经非常耀眼,各路演员非常亮眼,大大超出了预期。至于有些原著党对于电影缺少细节和多样精神的评价,我能够理解心情,但只能说:几乎所有由原著改编的电影只能体现出书一部分,这就是电影的”局限性”。Robin Wood 曾经说过:Our intellectual awareness that something "works" inevitably refers to an emotional level of response, the only level on which the concept of "working" can be validated. 在这个标准下,这部电影近乎于完美;它给我带来的感动,让我能重温那个晚上读完最后一页后的心情,我相信它也能够打动你。